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心字 内收而外放理论上说,书法宜灵活自如、不拘一格

简介: 心字 内收而外放理论上说,书法宜灵活自如、不拘一格,所以有人说这种分析过于苛刻或者过于生搬硬套,但在书法学习的初期,一般人还不可能达到不拘一格的创新阶段,如果我们能够养成这种“定位习惯”和无形的“线形约束”,无疑对我们

心是汉字中较为常见的偏旁文字,古人认为“心”是人的思维器官,因此“心”字常被引申为心思、思想、意念、感情等意思。

虽然“心”字在日常的书写中较为常见,但很多人反映要真正写好“心”字底并不容易,今天我们就结合古人书法,从五个方面来探讨如何写好“心”字底。

很多人说写字如做人,行的正则走得稳,这一点在心字底的书写中尤为紧要。

对准中心轴譬如上图中的“志、意、恶”三个字,我们分析整个字体的间架结构,很明显每个字的中心轴恰好与“心”字底的中间一点相吻合。

经过数字量角分析,我们发现古人书写行楷书的“心”字底时,上部三点的连线总是呈现向右上方倾斜的方法。

右上倾斜法譬如上图中的“思、慧、慈”等字,经过分析每个心字底上部三点的连线总是呈现向右上方倾斜9~11度的角度范围。

这一点与行楷书普遍的横画右上倾斜是一致的,除了书写习惯还与传统的审美要求有着密不可分的关联。

如果我们在平时的书写过程中忽视了这一点,甚至将心字底的三点一线写成水平的一条线,反而达不到稳重端庄的效果。

我们观察欧楷中的“总、急、愿”等字,如果以透视学的线条分析心字底的这三点,不难发现它们总是呈内收而外放的布局。

心字 内收而外放理论上说,书法宜灵活自如、不拘一格,所以有人说这种分析过于苛刻或者过于生搬硬套,但在书法学习的初期,一般人还不可能达到不拘一格的创新阶段,如果我们能够养成这种“定位习惯”和无形的“线形约束”,无疑对我们掌握正确的书法间架结构是很有帮助的。

与内收外放的笔法一样,心字底的弯钩笔画书写同样也要具备一点透视,这种指向重心的笔法无疑是与上部三点的书写相呼应的,同时也具备书写习惯和起笔、收笔的自然特点。

弯钩指向重心例如上图中选自柳体的“慧、悬、恋”等字,仔细观察便发现其心字底的弯钩指向整个字体的重心,且弯钩的起笔纤细收笔显粗、起笔略高收笔略低。

掌握了以上四点,便可以说是掌握了心字底在书法中的正确运用。

但是如何做到端庄稳重将心字底与整个字体有机地结合起来,还需要在弯钩大小上进行均衡,才能真正符合传统书法的审美要求。

弯钩大小均衡不同结构的文字,心字底的书写方式是不同的,有些字体适合上下结构覆盖心字底,有些字体则适合主体对齐心字底。

如何在实际书写当中运用,则需要我们对各种字体学习积累,在不断对古人书法探索的过程中总结适合自己的书写方法。


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