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本词在当时已广为人们传唱,是宋元时期广泛流传的“宋金十大曲”之一。

简介: 本词在当时已广为人们传唱,是宋元时期广泛流传的“宋金十大曲”之一。

《雨霖铃》柳永寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。

杨柳岸,晓风残月。

他一生几乎在实践着自己“才子词人,自是白衣卿相”的主张,应该算是有独立人格的知识分子。

这首《雨霖铃》是柳永的代表作,也是宋词中的名作。

它之于柳永,犹如《念奴娇·大江东去》之于苏轼,历来被当作柳永与苏轼两种词风分野的标志。

其中的某些叙情写景的句子,堪称经典。

本词在当时已广为人们传唱,是宋元时期广泛流传的“宋金十大曲”之一。

上阀写秋景,作为全篇情调的基础。

“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。

”时令是秋天,时间是傍晚。

“悲哉,秋之为气矣。

”又兼有了蝉、雨,更增其悲;“寒”、“凄切”、“晚”,则是给人的感受。

“长亭”二字一出,未写离别而已道出离别。

“都门帐饮无绪,方留恋处,兰舟催发”。

“帐饮”而“无绪”,可见心在别处。

“兰舟催发”反衬出“留恋”之深,“情”之浓;林通《相思令》中有“君泪盈、妾泪盈,罗带同心结未成,江头潮欲平。

”与本句处境心情一样,不过那是在写天不作美,这里是人不作美,愈增其哀伤无奈。

“执手相看泪眼,竟无语凝喳”。

苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中有“相顾无言,唯有泪千行”句,两相比较,有了“执手”的生离更显悲苦。

“念去去千里烟波,暮需沉沉楚天阔。

”千里烟波,谓离愁的弥漫;将去的“楚天”,“暮需沉沉”而又觉“阔”,离别后的空落和飘泊无寄之感那么真切,“从此天涯孤旅”的景象也就出来了。

此句由实写到虚写,完成时间、空间上的过渡和变换。

”楚辞中有“悲莫悲兮生离别”,江淹《别赋》中有“黯然销魂者,唯别而已矣”,离别伤怀,自古而然,人同此感;但又“别”在了这个“清秋”的时节里,伤心人就加倍伤心了。

“多情自古伤离别”一经柳永提炼出来,便引起了人们的共鸣,成为经常被引用的经典。

杨柳岸,晓风残月”。

陪伴我的只有清冷的早晨,残月朦胧,杨柳在凉风中摇摆的那份凄清了。

“此去经年,应是良辰好景虚设”。

此番离别之后,年复一年,对我而言,佳节良辰都跟没有一样了。

这句等于我们今天流行歌曲中唱到的“失去了你,我什么都没有。

“便纵有千种风情,更与何人说?

”上句写生活的孤单,此句写精神的孤独。

可见,两位主人公不仅是生活中的伴侣,更是心灵上的知音。

这首词以冷落的秋景为衬托,层层铺叙,有叙有议,前后照应,虚实相生,描绘了一幅其景无边,其情无限的离别写意图。

该词充分体现了柳永词“曲处能直,密处能疏,系处能平,状难状之景,达难达之情,而发之以自然”的艺术特色。

俞文豹《吹剑录续》载“东坡在五堂日,有幕士善歌,因问:‘我词何如柳七?

”自此,此词遂成两家分野的标志。

王僧保《论词绝句》有“不是‘晓风残月’句,未应一代有屯田。


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